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2020 04-22

海子的诗 海子的诗特点 经典诗句

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  海子是我国当代青年诗人,代表作有《面朝大海,春暖花开》《五月的麦地》《以梦为马》等,获得过北大五四文学特别奖、《十月》文学荣誉奖等。1989年,海子卧轨自杀,年仅25岁。诗歌集:《小站》《河流》《新娘》《活在珍贵的人间》《传说》《房屋》《五月的麦地》《如一》《村庄》《但是水、水》《祖国》《麦地之瓮》(19831989年创作)等;长诗集:《太阳断头篇》《太阳土地篇》《太阳大札撒》(残稿)《太阳弑》《太阳,你是父亲的好女儿》《太阳诗剧》《太阳弥赛亚》、《土地篇》《太阳,天堂和唱》等;其部分作品被收入近20种诗歌选集、以及各类大学中文系《中国当代文学作品选》教材。海子诗歌的起点是生命元素。他自称他的长诗创作是出于某种巨大元素的召唤。这些生命无素潜藏在文明的深处。用哲学的语言表达就是本体和实体。海子在他的笔记中写道,诗“要直接面对实体。”“诗应是实体强烈的呼吸和微微的颤抖。”“诗人的任务仅仅是用自己的敏感力和生命之光将黑乎乎的实体照亮”。海子的实体与意象派诗人的“实体”有着根本的不同,后者只是对具象的强调。海子的实体是沉睡在我们文化中的原始生命和精神。在创造之日,实体活动起来,成为主体。诗作为主体行动体现在但丁、米开朗琪罗、莎士比亚、歌德的创作中。他们与原始力量之间的关系是造型的,史诗的关系。原始的主体力量的流动造就了人类文明史上最健全最高贵的文化,造就了史诗、悲剧和建筑。海子的诗自觉地承受了这一实体的命运,这一命运以太阳为象征。他的诗表达不是个体对这一原始本体的追求,不是对文化的历史性起源的再造,而是本身作为主体的行动,歌唱,燃烧。在这样一个本体焚烧的世界,现代世界的人与世界,精神与自然的紧张第一次得到和解。大地上死去的一切得到复活。天空和河流绽露出亲切的微笑,仿佛庆祝人类浪子的回归。呈现在海子诗中的世界无疑是一个理想化的世界。它是原始生命通过人类的语言创造的另一个世界。它顽强地群临于这个世界之上。它的光芒照见了这个世界的荒谬和黑暗。这种创造正是浪漫主义的精神。因此,海子的浪漫主义不是主观抒情,不是自我陶醉,甚至不是心情,感性和性灵的体现和表达。海子明确地表示“不想成为一个抒情诗人。”这不是为了逃避现代主义者的指责,而是表明他的诗与通常的抒情诗歌有着很大的不同。海子诗中的抒情因素不是自我的抒发,而是实体的歌唱。海子谈到一种“热爱景色”的抒情诗人,他们把宇宙当作庙堂。他所挚爱的梵高和荷尔德林是这一类诗人的典范。海子的浪漫精神不是对十九世纪浪漫主义的简单复归,更不是中国传统的庄禅之道的发扬,而是从生命元素和主体意志出发,对现代主义与后现代主义所体现的形式文明的清算和扬弃。1、从此再不提起过去,痛苦或幸福,生不带来,死不带去。《秋日黄昏》2、今天,我什么也不说,让别人去说。《新娘》3、今夜我不会遇见你,今夜我遇见了世上的一却,但不会遇见你。《情诗一束,山楂树》4、当我痛苦地站在你的面前,你不能说我一无所有,你不能说我两手空空。《麦地与诗人,答复》5、远方除了遥远一无所有,更远的地方,更加孤独,远方的幸福,是多少痛苦。《远方》6、没有任何夜晚能使我沉睡,没有任何黎明能使我醒来。《西藏》8、黑夜一无所有,为何给我安慰。《黑夜的献诗》9、该得到的尚未得到,该丧失的早已丧失。《秋》10、谁的声音能抵达秋子之夜,长久喧响,掩盖我们横陈于地的骸骨。《秋》

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